Pianissimo I
Klassik im Tunnel - Matineekonzert in der Gallery Mytoro
„Kleine Formen - große Formen“
Werke von Claude Daquin, Ludwig van Beethoven, Edvard Grieg, Frédéric Chopin, Eric Satie, Richard Wagner, Alexander Scriabin, Frederic Mompou Musica, Johann Sebastian Bach und Franz Schubert
-
Franck-Thomas Link, Klavier
Gallery Mytoro und Hamburger Kammerkunstverein laden ein zur 2. Saison der Kammermusikreihe „Klassik im Tunnel“.
Der Eintritt ist frei, für das leibliche Wohl wird gesorgt. Die Anzahl der Plätze ist begrenzt, wir bitten um telefonische Reservierung bei der Gallery Mytoro unter 040 / 55431313 oder per Email unter gallerist@mytoro.de.
Gallery Mytoro, Lüneburger Straße 1a, 21073 Hamburg, Gloriatunnel, Bhf. Harburg, Ausg. Moorstraße, beim Cinemaxx
Kleine Formen - große Formen
Claude Daquin, „Le Coucou“
Ludwig van Beethoven, „Ecossaises“ WoO 83
Wolfgang Amadeus Mozart Fantasie d-moll KV 397
Frédéric Chopin, Walzer a-moll op. posth. P2 Nr. 11
Eric Satie, Gymnopédie Nr. 1
Frederic Mompou, Musica Callada Nr. 1
Alexander Scriabin,Prélude op. 15 Nr. 4
Richard Wagner, Elegie As-Dur „Schmeichelnd“
Johann Sebastian Bach,
Partita II c-moll BWV 826 für Klavier
Sinfonia
Allemande
Courante
Sarabande
Rondeaux
Capriccio
Franz Schubert,
Klaviersonate B-Dur D 960
Molto moderato
Andante sostenuto
Scherzo - Allegro vivace con delicatezza
Allegro, ma non troppo
Im Programm „Kleine Formen - große Formen“ stellt der Pianist Franck-Thomas Link Werke von extrem unterschiedlicher Dauer gegenüber. Im ersten Teil des Konzertes geht es um voneinander völlig unabhängige Miniaturen. Es handelt sich dabei entweder um stilisierte Tänze, wie die Schottischen Tänze (Ecossaises) von Beethoven und der Walzer in a-moll von Chopin, oder um zum Teil sehr kurze Charakterstücke, die für das Klavier-Repertoire ganz typisch sind. Auffällig ist, dass ausgerechnet das kürzeste Klavierstück, das Franck-Thomas Link finden konnte, von Richard Wagner stammt, der sich ja in seinen Opern eher auf sehr große Formen verstand.
Im zweiten Teil des Konzertes erklingt die 2. Partita in c-moll von Johann Sebastian Bach. Eine Partita (oder auch Suite) ist ein mehrsätzige Sammlung von stilisierten Tänzen, denen in der Regel ein großes Vorspiel (hier: Sinfonia) vorangeht. Das bedeutet, dass mehrere kleine Formen zu einem großen Werk zusammengesetzt sind.
Im dritten Teil spielt Frank-Thomas Link die letzte Sonate von Franz Schubert. Dieses Werk ist in seiner Ausdehnung eines der größten Werke für Klavier. Wesentlich dabei ist auch, dass die vier Sätze der Sonate (anders als in der Bach-Partita) thematisch eng mit einander verbunden sind.
Franck-Thomas Link
Johann Sebastian Bach war bekanntermaßen ein wichtiger Komponist seiner Zeit, dessen Bedeutung aber erst nach seiner Wiederentdeckung durch Mendelssohn Bartholdy eingeordnet werden konnte. Dass er ein großer Pädagoge war, ist sogar dem heutigen Publikum nicht immer bewusst. Er hat nicht nur seine Söhne, die sich zu Lebzeiten größeren Rufes als ihr Vater erfreuten, ausgebildet, sondern er hat als Lehrer systematisch gearbeitet.
Die Partiten sind Teil von Bachs „Clavierübungen“. Der Hinweis, dass es sich ihren Titel nach um Lehrmaterial handelt, wirkt vielleicht profan, denn es handelt sich bei diesen Stücken um Meisterwerke, die ihren Platz im internationalen Konzertleben haben. Wahrscheinlich waren sie auch nicht als technische Übungsstücke angelegt, sondern sollten auch zur „Ergötzung“, wie Bach sich selbst darüber äußerte, gespielt werden. In den Jahren 1726 bis 1731 schrieb er jeweils eine seiner sechs Partiten für Klavier solo. Sicher ist es kein Zufall, dass er auch jeweils sechs vergleichbare Werke für Violine solo (Partiten) und für Violoncello solo (Suiten) geschrieben hat.“
Formal handelt es sich bei den Partiten um Suiten (frz. = Folgen) von stilisierten Tänzen der Gesellschaft. Inhaltlich allerdings hat J.S. Bach mit diesen Werken Meisterwerke hinterlassen, die aus dem Repertoire von Pianisten, Violinisten und Cellisten nicht wegzudenken sind.
In der 2. Partita für Klavier c-moll stellt Bach der klassischen Folge einer Tanzsuite („Allemande“, „Courrente“, „Menuett“) einen Eingangssatz im französischem Stil voran: Überschrieben mit „Sinfonia“ hören wir hier eine französische Ouvertüre, überschrieben mit „Grave“ eine Aria, die eigentlich einem Blasinstrument zugedacht sein könnte, und ein „Allegro“, das eine fulminante Eröffnung des Werkes garantiert. Den für die Suite erforderlichen Tanz-Sätzen lässt Bach noch zwei abschliessende Sätze folgen, die mit ihren hohen pianistischen Anforderungen dem Gesamtkontext Klavierübungen Tribut zollen, nämlich ein „Rondo“ und ein „Capriccio“, die dem Pianisten höchste Geschicklichkeit abverlangen.
Franck-Thomas Link
Franz Schuberts Klaviersonate B-Dur D 960 ist seine letzte Sonate. Sie entstand in Schuberts Todesjahr 1828. Er war sich über seinen bevorstehenden Abschied im Klaren, und sein Arbeiten war wahrscheinlich von Gedanken und Gefühlen zu Leben und Tod begleitet.
Vor dem Hintergrund, dass Schubert Abschied nimmt, stehen seine drei letzten Sonaten in jeweils unterschiedlichem Licht, den Phasen langsamen Sterbens möglicherweise entsprechend. Sie entstanden im selben Jahr.
Die ersten beiden dieser Sonaten stehen durch emotionalen Widerstand (c-moll-Sonate) und intellektuellen Kampf ums Überleben (A-Dur-Sonate) der meist so zart und freundlich anmutenden B-Dur-Sonate scheinbar entgegen.
Zu vermuten ist, dass Schubert den Widerstand überwunden hatte und dem Tod in der B-Dur-Sonate freundlich begegnen konnte: So, als hätte sich in ihm eine innere Bereitschaft gegenüber dem Tod eingestellt, die ihn zu den freundlichsten Melodien greifen ließ, die er in dieser Zeit erfinden konnte.
Es ist kein Zufall, dass das zunächst heiter wirkende Rondo-Thema des letzten Satzes nicht in der Grundtonart B-Dur steht, sondern in der musikalischen Sprache von Beethovens Schicksalssinfonie c-moll. Dahinter steckt eine Heiterkeit in erstem Gewande, die im Verlauf des Satzes immer wieder dramatische Ausbrüche erfährt.
Vergleicht man alle Hauptthemen der B-Dur-Sonate miteinander, so stellt man fest, dass alle aus demselben Tonmaterial, einer „abfallenden Sekunde“, gemacht sind. Jedes der Themen beginnt mit einer abfallenden Sekunde. Diese Tonfolge wird musikwissenschaftlich oft als „Seufzer-Motiv“ bezeichnet.
Die Themen der Sonate allerdings seufzen nicht, das macht Schubert sehr subtil und fast unmerklich. Es ist, als ob Schubert uns nachhaltig mit seinen Melodien tröstet.
Er lässt uns mit seiner Misere, dass er jetzt stirbt, nicht einfach stehen: Er beendet sein Sonatenwerk und sein Leben mit heiteren Melodien aus dem Material des Seufzers.
Franck-Thomas Link
kammerkunst.de/963/